雜技的轉(zhuǎn)型之路：創(chuàng)作理念需升級換代 藝術(shù)呈現(xiàn)要綜合多元

新的時代背景下的雜技藝術(shù)要創(chuàng)造性傳承中國雜技的傳統(tǒng)優(yōu)勢，將雜技的難與美、技與藝有機融合，從中提煉出自己的獨特風格，在全國形成若干雜技演藝高地。

當今社會，世界雜技藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展格局，崇尚原生態(tài)風格、講求表演自然的“新馬戲”以及融合高新科技與雜技創(chuàng)作新理念的表演“秀”，在全球演藝市場逐漸成為主流。毋庸諱言，這對以高難度技巧聞名于世的中國傳統(tǒng)雜技構(gòu)成了較大沖擊。

創(chuàng)作理念需升級換代

藝術(shù)呈現(xiàn)要綜合多元

中國雜技人從未停下求索的腳步。從過去單一炫技的表演模式，逐漸演變?yōu)橐噪s技藝術(shù)為核、集其他姊妹藝術(shù)為一體的新型綜合藝術(shù)模式，中國雜技在創(chuàng)新上獲得了長足的進步。舞臺上相繼出現(xiàn)《東方芭蕾》《俏花旦》等技藝俱佳的經(jīng)典節(jié)目，同時不乏混搭、跨界、復合等形式多元的精品力作。榮獲中宣部“五個一工程”獎、入選國家舞臺藝術(shù)精品工程劇目的雜技劇《天鵝湖》，巧妙地融東方傳統(tǒng)雜技和西方經(jīng)典芭蕾于一體。榮獲第一屆全國優(yōu)秀保留劇目大獎的《時空之旅》和長演不衰、深受游客喜愛的《森林密碼》等，成功地將雜技馬戲藝術(shù)與當?shù)匚幕厣Y(jié)合，成為優(yōu)秀的文旅融合產(chǎn)品。還有去年新創(chuàng)的熱門紅色題材雜技劇《戰(zhàn)上?！?，作為上海國際藝術(shù)節(jié)的開幕演出亮相，顯著提高了雜技的藝術(shù)地位與關(guān)注度。

縱觀這些成功之作，無一不是創(chuàng)新了雜技表現(xiàn)形態(tài)，賦予作品豐富的文化內(nèi)涵，讓雜技藝術(shù)的整體呈現(xiàn)更加綜合多元，更符合當代人的文化需求與審美取向。這無疑需要創(chuàng)作理念的升級換代。新的時代背景下的雜技藝術(shù)，應該有意識地在創(chuàng)作題材、編創(chuàng)手法等方面進行革新，尤其是要創(chuàng)造性傳承中國雜技的傳統(tǒng)優(yōu)勢，將雜技的難與美、技與藝有機融合，從中提煉出自己的獨特風格。

改革人才培養(yǎng)機制

讓藝術(shù)與科技無縫對接

應當看到，中國雜技的整體提升，還需要做不少功課。其中首要的就是人才培養(yǎng)。

多元化的雜技藝術(shù)創(chuàng)作，對演員的綜合舞臺素養(yǎng)提出了更高要求，成熟的演藝市場也迫切需要建設(shè)穩(wěn)定的職業(yè)演員隊伍。演員職業(yè)化是一個系統(tǒng)工程，涉及人才培養(yǎng)體制機制的改革。雜技界已經(jīng)對此高度關(guān)注，在第三、第四屆上海國際雜技教育論壇上，“職業(yè)化語境下雜技人才的培養(yǎng)”和“雜技職業(yè)演員應具備的綜合素養(yǎng)”等都成為熱點議題，不少國有院團和民營院團也展開了積極探索。此外，沒有高等院校、科研院所的智力支撐，也是長期以來制約我國雜技馬戲藝術(shù)發(fā)展的因素之一。

演出市場的培育同樣關(guān)鍵。多年的實踐證明，雜技市場的發(fā)展，離不開配套的城市文化環(huán)境，離不開經(jīng)濟水平提升、旅游業(yè)發(fā)達等各方面前提條件。如今，在上海、廣州番禺等地已有較好的市場基礎(chǔ)，但全國雜技演藝市場要形成規(guī)?；l(fā)展乃至完全成熟，仍需時間。

與其他藝術(shù)門類不同，雜技藝術(shù)的表演創(chuàng)新，高度倚重舞美道具研發(fā)與制造。近年來，一些囯際知名演藝團體將高科技手段引入舞臺，使藝術(shù)創(chuàng)意借助科技力量得到更好呈現(xiàn)，大大推動了雜技的發(fā)展，甚至可以說將雜技藝術(shù)本體提升到一個新高度。如太陽馬戲團的《O》秀，用科技營造出將數(shù)十噸水搬上舞臺又瞬間消失的奇觀，《卡》秀則改變了“舞臺是平面”的定律，拓展了藝術(shù)表現(xiàn)空間。

相比之下，中國雜技在科技助力技藝、想象與真實無縫對接等方面，尚有不小的差距，許多設(shè)備、裝置、道具等仍停留在相對傳統(tǒng)的階段。究其原因，主要是舞臺創(chuàng)意與高科技研發(fā)、高端制造業(yè)的連接環(huán)節(jié)還沒有被打通，研發(fā)者不了解舞臺演藝發(fā)展的需求，雜技從業(yè)者對高科技能夠達到的效果及可行性也知之甚少，從創(chuàng)意到研究再到制造，三者之間缺乏銜接。從國際演藝發(fā)展大趨勢來看，中國雜技演藝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，有賴于國內(nèi)舞臺技術(shù)整體出現(xiàn)根本性變化。倘若有關(guān)高校、科研院所或企業(yè)能夠建立舞臺演藝設(shè)備設(shè)施方面的研發(fā)機構(gòu)，與委托單位按市場規(guī)律互相合作，產(chǎn)品受知識產(chǎn)權(quán)保護，假以時日，一定會推動中國雜技舞臺技術(shù)的飛躍。

推動“全國一盤棋”

打造雜技行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈

時代的進步，不斷推動著傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。雜技藝術(shù)兼具文化事業(yè)和產(chǎn)業(yè)的雙重屬性，其行業(yè)結(jié)構(gòu)和發(fā)展模式由傳統(tǒng)向新型的轉(zhuǎn)變之路，也必將很快來臨。

按照目前全國雜技團體的組織結(jié)構(gòu)，院團既是藝術(shù)生產(chǎn)主體，也是市場經(jīng)營主體，小而全，卻造成了自我閉環(huán)，各院團演出的節(jié)目大同小異。這種同質(zhì)化的發(fā)展模式，已難以適應演藝市場的需求，行業(yè)改革勢在必行。

理想的發(fā)展方向是“全國一盤棋”，建立起中國雜技演藝產(chǎn)業(yè)鏈。各院團和各機構(gòu)在產(chǎn)業(yè)鏈中找準自身定位，在創(chuàng)意、制作、人才培養(yǎng)、節(jié)目編排、舞臺研發(fā)、資本運作、市場培育等方面，發(fā)揮自身優(yōu)勢，加強合作，取長補短。比如，有些地區(qū)雜技從業(yè)人員多，群眾基礎(chǔ)好，可專注于基礎(chǔ)技藝的培養(yǎng)和傳統(tǒng)技藝的傳承，發(fā)揮人才資源優(yōu)勢;有些地區(qū)某個特色項目具有很高水準，就進行深耕細作，做好技藝的傳承、提升和創(chuàng)新;有些地區(qū)文旅融合發(fā)展比較成熟，資本籌措、市場營銷、文化消費和科技創(chuàng)新等方面具有先導優(yōu)勢，可專注于舞美道具研發(fā)與演出平臺搭建。通過這種區(qū)塊化分割和產(chǎn)業(yè)細化，打破原有機制的束縛，合力推動中國雜技藝術(shù)向更高層次進發(fā)。

中國雜技有著高超精湛的藝術(shù)技巧，有著深厚獨特的文化底蘊，有著杰出鮮明的民族特質(zhì)。中國雜技人一直在努力探索雜技藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。期待經(jīng)過若干年的推動與發(fā)展，能夠在全國不同地區(qū)形成若干雜技演藝高地，實現(xiàn)中國雜技的“華麗轉(zhuǎn)身”。

(作者分別為中國雜技家協(xié)會主席、副主席)