維克多·雨果：被文學(xué)耽誤的“中國(guó)風(fēng)”畫家

維克多·雨果，世界級(jí)大文豪，大家都知道。不知道的是，在文學(xué)背后，雨果一生創(chuàng)作了超3000幅畫作，包括一批中國(guó)風(fēng)格的彩繪木刻……用現(xiàn)在的流行語(yǔ)形容便是：雨果，一位被小說耽誤的畫家。

維克多·雨果(1802—1885) 東方景觀，1837年

雨果不是科班出身，沒有系統(tǒng)學(xué)過繪畫。他喜歡像中國(guó)文人那樣使用墨水作畫，手法沒有局限，鏤花模版、擦印畫法、鉛筆、水彩、木炭、鋼筆、拼貼等技巧混合使用，顯得復(fù)雜精巧。有人將雨果的繪畫形容為“墨漬畫”。

雨果的繪畫創(chuàng)作方式，其長(zhǎng)子夏爾·雨果在《過路人在雨果家里》有描繪，“一旦紙、筆和墨水瓶端上桌子，雨果便坐下繪畫，事先不勾草圖，沒有先入為主的想法，運(yùn)筆異乎尋常地自如，畫的不是全圖，而是景物的某個(gè)細(xì)節(jié)。”

雨果鐘愛的主題之一是中世紀(jì)城堡、寺廟，有時(shí)候會(huì)融入想象的成分。

維克多·雨果 中國(guó)寺廟與寶塔 1837年 牛皮紙墨畫

維克多·雨果 東方寺廟 1837年 牛皮紙墨畫

維克多·雨果 霧中的弗斯滕伯格城堡 1846年 牛皮紙墨畫

維克多·雨果 圓頂中式寺廟前的雕塑 1837年 牛皮紙墨畫

他筆下的景觀是沙漠般的曠野，偶有幾棟奇特的東方建筑，這些建筑的外觀融合了波斯清真寺和俄羅斯球頂教堂，但建筑的銘文有時(shí)卻是模仿中國(guó)漢字。此外，雨果通過打亂建筑物的比例突出了作品的夢(mèng)境感：例如加入一個(gè)跟建筑物一樣高的中國(guó)雕像。

維克多·雨果 平原上的城市，年代不詳

《平原上的城市》沒有像其他成品一樣注明日期，因此這可能是一幅未完成的作品。盡管如此，通過這幅作品的筆觸和點(diǎn)墨，仍可以感受到雨果作為畫家的天賦和想象力。

十九世紀(jì)五十年代，雨果離開法國(guó)，流亡英屬諾曼底島嶼，開始創(chuàng)作海洋主題作品。

維克多·雨果 帆船遠(yuǎn)去，礁石猶在 1856年

墨水、水炭和水粉畫

維克多·雨果“風(fēng)浪”或“我的命運(yùn)”，1857年

可以看出，不同于潛心創(chuàng)作小說，繪畫更像是雨果流亡途中的一種消遣，不求大成，只求自?shī)省?/p>

雨果鮮少將其繪畫同小說聯(lián)系起來，唯一例外是小說《海上勞工》上的插圖。他在繪畫《凝視著風(fēng)暴的漁夫之妻》中描繪了小說主人公生活的地方，暴風(fēng)雨來臨之際，妻子焦急地盼望著漁夫丈夫的平安歸來，畫家通過對(duì)海天之際光與影的處理增強(qiáng)了凄婉之感。

維克多·雨果《凝視著風(fēng)暴的漁夫之妻》，1864年

除了墨水作品，雨果讓人驚嘆的是彩繪木刻創(chuàng)作，并且作品中的人物造型大多身著中國(guó)服飾。而雨果一生并未到訪中國(guó)，所以雖然極力模仿，但人物依舊是西方人的面孔。

維克多·雨果 壁板，持圓扇的中國(guó)女子 1863-1864年 彩繪木刻

維克多·雨果 壁板，長(zhǎng)胡子藍(lán)衣中國(guó)人

維克多·雨果 壁板，

中國(guó)男子坐像(左)、中國(guó)女子坐像(右)

1863-1864年 彩繪木刻

從來沒來過中國(guó)的雨果為什么會(huì)有這樣的中國(guó)審美?因?yàn)橛旯硖幨攀兰o(jì)的法國(guó)，卻對(duì)中國(guó)文化情有獨(dú)鐘。他最早接觸中國(guó)藝術(shù)品是9歲時(shí)，在西班牙的瑪塞拉諾宮看到精美的中國(guó)大花瓶，從此一發(fā)不可收拾，中國(guó)畫、中式屏風(fēng)、瓷器、家具甚至漢字，都成為他繪畫創(chuàng)作靈感的來源。

維克多·雨果(1802—1885)鳥鏡，1870年

1870年，雨果流亡期間創(chuàng)作的最后一幅裝飾作品《鳥鏡》，也可以看出中國(guó)審美的影響——用來裝飾鏡面周身的花鳥圖案，就像是從宋代花鳥畫里擷取出來的一樣。

相比于文學(xué)上的成就，雨果在繪畫方面非常低調(diào)，繪畫對(duì)他而言只是一個(gè)愛好，畫作都是他為朋友和家人創(chuàng)作的私人作品，作為“賀卡”贈(zèng)給親朋好友，并不希望公之于眾。

這也是為什么畫了幾千幅畫，仍然沒有人知道雨果會(huì)畫畫。