律政劇精神內(nèi)核：要引領(lǐng)而不是迎合

由于具有較強(qiáng)的專業(yè)性和戲劇沖突性，跟當(dāng)下生活緊密相連，律政題材影視作品日益受到公眾喜愛，也被業(yè)內(nèi)視為影視創(chuàng)作的一座富礦。2019年年底到2020年年初，兩部律政劇《精英律師》《決勝法庭》先后登上五大衛(wèi)視平臺首播，在展示律師、法官、檢察官等法律職業(yè)人士形象的同時，傳播了法治理念和法律知識，引發(fā)了社會關(guān)注和熱議。

不過當(dāng)下的律政劇創(chuàng)作，短板也很突出：內(nèi)容不夠嚴(yán)謹(jǐn)，甚至出現(xiàn)涉法錯誤;人物形象單薄，有的人物過于完美和不真實(shí);情感戲沖淡了專業(yè)性，淪為行業(yè)外皮包裹下的情感劇……如何推動律政影視創(chuàng)作健康發(fā)展?3月21日下午，由中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院文化法治研究中心、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會法務(wù)委員會和北京市律師協(xié)會行業(yè)文化建設(shè)工作委員會聯(lián)合主辦的線上研討會上，來自影視制作機(jī)構(gòu)、法律界、學(xué)界的從業(yè)者、專業(yè)人士和專家學(xué)者就此進(jìn)行了深入探討。

內(nèi)容創(chuàng)作：核心在“律”

如何理解律政劇?北京市人民檢察院第一分院第一檢察部主任趙鵬，《決勝法庭》《你好檢察官》《檢察風(fēng)云》編劇趙鵬，針對律政劇創(chuàng)作，提出了核心在“律”的觀點(diǎn)。

趙鵬認(rèn)為，對一部律政劇來說，法律、律師、案件，三者缺一不可。“律政劇與刑偵劇最大的區(qū)別在于后者重在查明真相，只討論事實(shí)，而前者不能止步于此，還要延伸到法律評價。因此，從定義上看，《白夜追兇》不是律政劇，《決勝法庭》《你好檢察官》才是。”

結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，趙鵬指出，律政劇創(chuàng)作難就難在要融合法學(xué)、司法實(shí)踐和戲劇文學(xué)創(chuàng)作。“涉及法律評價，必須有司法實(shí)踐，職業(yè)編劇比較難掌握，因此，律政劇創(chuàng)作最理想的狀態(tài)是由專業(yè)編劇+職業(yè)法律人作為共同編劇，而不僅僅是邀請一名法律顧問。”

事實(shí)上，很多律政劇被拍磚的癥結(jié)就在于此。“外行人看得津津有味，內(nèi)行人覺得不夠味。”一方面，部分律政劇創(chuàng)作初期就缺乏專業(yè)人士的參與和把關(guān);另一方面，拍攝過程中也存在二次創(chuàng)作偏離編劇創(chuàng)意的問題。

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會法務(wù)委員會副秘書長張志同提出，應(yīng)當(dāng)組建專業(yè)團(tuán)隊，實(shí)現(xiàn)法律顧問的全方位、全流程參與。

在他看來，國內(nèi)為數(shù)不多的律政劇，共同問題就在于把行業(yè)劇偶像劇化。律政劇需要煙火氣，需要收視率，但不能簡單地用生活化的方式去解決法律問題。“優(yōu)秀的律政影視作品，應(yīng)該由各有專長的法律人組成團(tuán)隊，提供專業(yè)服務(wù)。法律行業(yè)專業(yè)人士不僅要全流程參與，從劇本創(chuàng)作、影片拍攝，直到剪輯定審，也要全面審核、多維介入，不囿于看法律知識對錯，還要看角色言行外貌、場景設(shè)置等是否符合行業(yè)規(guī)范和習(xí)慣。”

《秦明·生死語者》主演嚴(yán)屹寬對此也深有體會。結(jié)合自己的職業(yè)經(jīng)歷，嚴(yán)屹寬認(rèn)為有的演員表演脫離實(shí)際，究其根本在于法律專業(yè)知識和社會實(shí)踐的缺乏。他也期待在律政題材作品的創(chuàng)作中，律師等專業(yè)人士能從劇本創(chuàng)作的最初階段開始介入，協(xié)同創(chuàng)作。

人物塑造：專業(yè)立體多樣化

在人物塑造方面，律政劇常常被吐槽的一點(diǎn)是人物形象過于單一，律師、檢察官等形象常常被塑造為全身開掛、戰(zhàn)無不勝的完美人物，很難讓觀眾認(rèn)同。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授張菁強(qiáng)調(diào)，律師職業(yè)是反映時代變化、社會問題和人性的窗口，通過律師的形象，律政劇可以發(fā)揮它觀照社會、觀照人性的社會寫實(shí)功能。因此，律政劇在人物塑造上不能停留于出入高級寫字樓的表層，懸浮于普通百姓生活之上。“律師、檢察官還有法官，在獲得職業(yè)身份之前首先是一個人，人物要和觀眾共情，就要寫出他正常、人性的一面。”同時，律政劇要靠有特點(diǎn)的律師打動觀眾，這樣他們的法律價值觀、法律的尊嚴(yán)自然能被觀眾接受。

張菁認(rèn)為，目前國內(nèi)律政劇還有很多種律師形象沒有出現(xiàn)過，比如國外相關(guān)作品中常見的鄰家律師、落魄小律師、刑訴翻案律師、腹黑律師、熱血律師、蒙冤律師等。“中國律政劇不能只有一種‘精英律師’，從律政劇市場突破的角度來說，人物是一個很大的突破口。未來律政劇一定是有大量的、各種各樣的法律職業(yè)形象的。用其職業(yè)性特點(diǎn)、法理和情理的戲劇沖突設(shè)置去吸引觀眾，塑造出真實(shí)、有欲望、有缺點(diǎn)、有痛苦的律師、法官、檢察官形象，形成一個多樣化的生態(tài)。”

很多與會專家還特別談到了律政劇中的女性塑造，也期待更多元、更立體的形象。北京安杰律師事務(wù)所合伙人鄒雯從女性法律執(zhí)業(yè)者的角度表示，律政劇應(yīng)打破套路，強(qiáng)化女律師的獨(dú)立、專業(yè)和領(lǐng)導(dǎo)力。“我們希望律政劇里的女性首先是獨(dú)立的，不是男性的附庸，用以襯托男性角色的魅力;其次，有比較好的專業(yè)度，能夠去解決復(fù)雜的法律問題，不是通過靈機(jī)一動、奇跡式發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)來展現(xiàn)，而是期待更硬核的展現(xiàn)方式;最后更進(jìn)一步而言，我們希望能看到女性的力量和女性領(lǐng)導(dǎo)力的一面，這樣的女性形象能成為法律職業(yè)女性的終極夢想，也會引領(lǐng)更多的女性受眾去實(shí)現(xiàn)自我價值。”

在鄒雯看來，一部律政劇如果能成功展現(xiàn)女性的蛻變史，其帶來的傳播效果和市場價值也將是幾何倍數(shù)增長的。

精神內(nèi)核：要引領(lǐng)而不是迎合

一部出色的藝術(shù)作品會對讀者、觀眾的人生觀、價值觀產(chǎn)生重要影響，作為現(xiàn)實(shí)題材的律政劇也是如此。

北京市海淀區(qū)人民檢察院第二檢察部科技犯罪檢察團(tuán)隊負(fù)責(zé)人許丹坦言，自己的職業(yè)選擇就受到了美劇《辯護(hù)律師》和國產(chǎn)劇《國家公訴》兩部作品的影響。特別是后者讓大學(xué)時代的他感受到了法律、辦案的魅力，也成為他最終職業(yè)選擇的重要契機(jī)。“現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生的一個事實(shí)，在檢察官用法律的透鏡折射之后，映射到起訴書上之后的那個法律事實(shí)，這個中間的過程非常精彩。”在他看來，國產(chǎn)律政劇好劇層出不窮，一定會有觀眾因?yàn)檫@些作品而選擇讀法律，當(dāng)法官、律師、檢察官，無論對整個法律行業(yè)，還是對社會來說，“都是大好事兒”。

中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院藝術(shù)管理系教授蒲劍強(qiáng)調(diào)，特定行業(yè)代表的社會價值觀是社會發(fā)展的公共道德基石，比如法律行業(yè)是法治精神的代表，要維護(hù)社會的秩序和公平正義，因此，律政劇中的職業(yè)素養(yǎng)不能缺失，應(yīng)該體現(xiàn)職業(yè)素養(yǎng)，傳遞正確的價值觀。

中央電視臺版權(quán)和法律事務(wù)室副主任嚴(yán)波指出，律政劇應(yīng)該更多地引領(lǐng)而不是迎合觀眾。嚴(yán)波和鄒雯都談到，律政劇在終極價值的追求、特殊職業(yè)的倫理困境、人性的選擇和掙扎等方面有更深層次的精神內(nèi)核，反映出社會的現(xiàn)實(shí)問題，從而引領(lǐng)觀眾對法治社會、法律本意的思考。

嚴(yán)波引用了莫言的一段話，概括律政劇精神內(nèi)核的創(chuàng)作方向：偉大的作品，沒有必要像寵物一樣遍地打滾贏得準(zhǔn)貴族的歡心，也沒有必要像鬃狗一樣歡群吠叫，它應(yīng)該是鯨魚，在深海里，孤獨(dú)地遨游著，響亮而沉重地呼吸。